山水人家裝飾

簡(jiǎn)約北歐

挪威奧斯陸的吊燈，那是很夸張的如樹枝如皇冠型的，是幾個(gè)鹿角做成的。還有鹿皮在牆上。也是一種簡(jiǎn)約。日本沒有這種張揚(yáng)的風(fēng)格感覺。

簡(jiǎn)約日系

另外，ikea 的色彩明顯比 muji 多。拿某人點(diǎn)評(píng) muji 的話說，那些太素太純，有種禁欲感。北歐的色彩會(huì)豐富，但估計(jì)為了防止冬日人過于抑郁。

簡(jiǎn)約北歐

現(xiàn)在我們能接觸到的明顯的北歐風(fēng)格，是自20世紀(jì)50年代產(chǎn)生的北歐現(xiàn)代風(fēng)格。受到20世紀(jì)30年代的功能主義或現(xiàn)代主義的影響，北歐現(xiàn)代風(fēng)格通過家具和建筑以及工業(yè)產(chǎn)品，帶動(dòng)了這股風(fēng)潮。

簡(jiǎn)約日系

MUJI 類似的簡(jiǎn)潔風(fēng)格是受到這股風(fēng)潮的影響，但和北歐現(xiàn)代風(fēng)格還是有很大區(qū)別，更帶有東方的禪意，顯得純淨(jìng)，讓人冥想。

北歐現(xiàn)代風(fēng)格的起源：20世紀(jì)30年代，北歐涌現(xiàn)了功能主義或現(xiàn)代主義思潮，在建筑、家具、工藝品方面開始掘起。1939年紐約博覽會(huì)上，芬蘭展館向世人展示了北歐的自然形象、文化傳統(tǒng)、烏托邦思想、對(duì)手工藝品的感觸等要素，整個(gè)北歐國(guó)家在普通層面上的居住環(huán)境的意識(shí)也開始萌生。進(jìn)入20世紀(jì)50年代，那些在第二次世界大戰(zhàn)期間出于軍事目的而開發(fā)的新材料、新技術(shù)，在戰(zhàn)后為家具及建筑領(lǐng)域帶來了極大的影響。曾經(jīng)是落后國(guó)家的北歐各國(guó)不僅列入發(fā)達(dá)國(guó)家的行列，也成為領(lǐng)頭羊，這是北歐各國(guó)的黃金時(shí)代。

70年代出現(xiàn)的是有危機(jī)導(dǎo)致了北歐經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)停滯，設(shè)計(jì)、建筑領(lǐng)域也是去了優(yōu)勢(shì)。但在這樣的情況下，瑞典的宜家家居（IKEA）取得了讓人意外的發(fā)展，家具已不再是代代相傳，而是消除浪費(fèi)和更自由地使用。

再說日本/MUJI：日本戰(zhàn)后的工業(yè)發(fā)展迅猛，但有過迷茫，好在日本是一個(gè)包容性比較強(qiáng)的民族。懂得吸收，更懂得本土化的改良。今天日本的簡(jiǎn)潔風(fēng)格，受到當(dāng)年北歐現(xiàn)代風(fēng)格的影響很大。日本也是一個(gè)從抄，到改良，再到創(chuàng)新的過程。日本重視物與人，人與自然的「溝通」。日本的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)往往給人的感覺是自然純樸，在解決基礎(chǔ)功能后，讓她更加真實(shí)，不會(huì)做刻意的修飾。

也因?yàn)閲?guó)土資源以及戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，在設(shè)計(jì)時(shí)的出發(fā)點(diǎn)更趨于回歸原點(diǎn)。一件商品有良好的功能，盡可能的減少浪費(fèi)，更加環(huán)保且性能優(yōu)良耐用，當(dāng)然還有最根本的控制成本。這之間是需要權(quán)衡的，設(shè)計(jì)本身就是妥協(xié)，有了大量思考后，一步步的減法下來就決定了她的面貌。 簡(jiǎn)潔可以是直角直線，比如 MUJI 大多數(shù)產(chǎn)品的線條一樣，也可以是不加刻意修飾的純樸樣子。

幾句話是無(wú)法理清北歐與日本的區(qū)別，基本上喜歡此種感覺的人能切身體會(huì)其中的微妙不同，但又說不清楚。

就如很多人經(jīng)常把北歐家具、MUJI 家具以及宜家的家具搭配到一塊，毫無(wú)違和感。

日本給人的是意境，讓人想融入其中；北歐更有親切感，即使深淺色搭配也陽(yáng)光明媚；宜家則中庸平和，沒有違和感。能做到讓你說不出的喜歡，是最大的成功。