常州布谷鳥設(shè)計(jì)

生于當(dāng)下，在喧響的后工業(yè)時(shí)代，在多元文化碰撞的影響下，傳統(tǒng)符號(hào)與現(xiàn)代形式的貪婪堆砌，以致“取舍”尺度的傾覆失衡，成為大多數(shù)設(shè)計(jì)的通病。人們希望通過堆砌元素，讓自己的生活空間趨近完美。而此時(shí)，一個(gè)共同問題悄然出現(xiàn)：看似無懈可擊的空間，只不過是試圖通過繁冗的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)堆砌與套用，從而培養(yǎng)一種形式主義的態(tài)度，通過對(duì)自我陶醉的審美立場，以徹底逃避心靈上的矛盾與尷尬。

在設(shè)計(jì)之初，香榭蒂?zèng)Q意以一種“取舍”的存在形式深入其中，摒棄形式，割裂傳統(tǒng)，擇其善而取之，擇其不善而棄之，以獨(dú)特的美學(xué)深度和力量，從情感層面直切內(nèi)心，重現(xiàn)文化對(duì)生活的隱喻，塑造著“比極簡多一絲溫度,比侘寂多一絲圓滿”的當(dāng)代藝術(shù)和人文風(fēng)尚兼具的理想空間。

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A戶型190㎡

整個(gè)空間，以高級(jí)灰為肌底，濃烈的紅色裝點(diǎn)其上，與裝飾畫中的雪山脈絡(luò)沖擊冰與火的重疊，感性與理性相互交融，收斂與放縱同時(shí)并行，一面是現(xiàn)代風(fēng)格的溫情融匯，一面是現(xiàn)代藝術(shù)的鋒芒畢露。

舒適的RUBIX皮質(zhì)沙發(fā)、柔軟的紅色抱枕、清新的綠植點(diǎn)綴其中，當(dāng)代藝術(shù)家John Van Alstine設(shè)計(jì)的藝術(shù)雕塑“Icarus”佇立一旁，其被提取的抽象自然元素增加了張弛自如的韻律， 透射出人文藝術(shù)的溫度，在秩序與內(nèi)在的形式之間尋覓空間的取舍之道。

人們總是被夕陽下的光影感動(dòng)，卻依舊執(zhí)著于追求光影在空間之中的真實(shí)情感

燈具上的每個(gè)“雨滴”創(chuàng)造出意想不到的火花，傾瀉下來的雨滴格子是春天背后的靈感。整個(gè)空間在強(qiáng)調(diào)餐廳禮儀秩序的同時(shí)，隨著舒緩的琴聲，注入平和與溫潤的氣質(zhì)，使餐廳空間輕松現(xiàn)代卻不失藝術(shù)感。

越是鮮艷的顏色，越能勾勒出焰火的輪廓；越是靜謐的氛圍，越能感知生命的波長。設(shè)計(jì)師以立體幾何石膏畫渲染神秘，峻深勁利的線條勾勒出深沉內(nèi)斂的筆觸。在巧妙的色彩搭配下，以理性的思考方式回歸家的本質(zhì)，自然沉靜的美在空間中結(jié)成一個(gè)微渺的音奏，伴著光影的變換，引發(fā)生命的遠(yuǎn)想和心靈的舒愜。

設(shè)計(jì)師以抽象表現(xiàn)主義作為創(chuàng)意的發(fā)想，把文化意境中的遠(yuǎn)山淡影、水滴波紋，通過自然的簡潔形態(tài)喚起了人們對(duì)美的覺醒。線條的起承轉(zhuǎn)合象征著歷經(jīng)歲月沉淀后的安好與寧靜，沉穩(wěn)低調(diào)的色彩搭配，于平和中蘊(yùn)含著“取舍”的處事哲學(xué)。

簡約的幾何格紋增添了空間趣味性和氣質(zhì)美，綠葉墻紙?jiān)谀垡暰€的同時(shí)，產(chǎn)生新的空間張力和視覺想象，局部細(xì)節(jié)搭配引入金屬質(zhì)感與色澤，感染著身處其中的個(gè)體，在清新沉穩(wěn)的空間環(huán)境下映襯出返璞歸真的初心。

沉穩(wěn)的灰色作為空間序曲的前奏，借由木質(zhì)的樸拙襯托輕輕敲打著節(jié)拍。山的輪廓通過燈具造型的取舍和質(zhì)感呼應(yīng)，與“山水倒影”背景畫形成渾然天成的節(jié)奏和韻律，空間于此是一種抽象化的情感抒發(fā)，是文人情趣與現(xiàn)實(shí)訴求之間的默然相會(huì)。在此，可品茗一杯清茶，靜觀默想，一座城市的繾綣多情。

設(shè)計(jì)師打破風(fēng)格的界限，以當(dāng)代藝術(shù)為主題詮釋，將人文藝術(shù)編織其中，形成清晰脈絡(luò)，灑上經(jīng)典的裝飾符號(hào)，導(dǎo)入居住者的起居生活，打破現(xiàn)代簡約風(fēng)格的寂靜冷漠，使整個(gè)空間中有含蓄、有冷靜、有絢爛、亦有溫度。