他說：“家，是一個人內心世界展現最為豐富的舞臺。”
或許是因為30年間演繹了太多的角色，而每個過程都相當于一段偏離自己生活軌道的心路歷程。作為演員，需要虛擬角色真實，在某種程度上隱藏自我；而作為普通人，則需要一個完全真實的空間去釋放自我，這也就決定了陳道明的家是隱秘的，這里沒有觀眾，只有其中生活著的人。
陳道明對這樣一個空間是極為挑剔的，因此他對設計師同樣有著很高的要求，最終他選擇了著名的設計師王開方。他們在1992年時已經相識，作為朋友，王開方深知陳道明的高要求，所以只是提了些建議以供參考。也許是因為王開方對他的了解，這些意見正中陳道明下懷，以致最后他希望王開方能幫自己實現一個最能貼近自我的生活空間。
在彼此的溝通中，陳道明對設計沒有提任何具體的要求，只要最后能喜歡。然而這已經是最高的要求了，起先王開方覺得難度大，想拒絕，陳道明被譽為演藝圈中的“才子”，博古通今，并且有著很個性的自我，要讓他滿意談何容易！但對于設計師來說，不斷地挑戰(zhàn)高難度才能不斷地突破自我，于是王開方又被深深地吸引了，要做就做得最好。
對于家的設計，最重要的是實現主人的想法，設計師應該是隱藏在最終結果的背后，在過程中通過自己的專業(yè)知識和方法去整合主人模糊，甚至是零散的概念，最終完成的是一個完全適合主人秉性的空間。于是即使原先就是朋友，有過很多溝通，但在具體設計前，王開方和陳道明一直在交流，通過不同的方式去把握陳道明的生活方式，在透徹了解的同時，完成了王開方對自己的定位。接下去，設計師轉而開始引導主人去豐富沒有想到的細節(jié)，然后是不斷地修改和整合。整個方案的制定顯得有序而緊湊，所以當陳道明看到最后的方案時非常驚訝，因為設計師不僅貼合了自己的想法，而且做了更多的完善。
陳道明偏好對歷史的研究，對中國古典的調子有著很深的迷戀，他希望生活在一個古色古香的環(huán)境中。王開方的設計呈現出了一個都市中的凈土。
他選用了完全中式的裝修，花梨木作為主要用料，木色本身的凝重感正好體現出一個40多歲成功男人的成熟感，這也和書架上、床頭堆滿的歷史書籍，書桌上的古硯墨寶相得益彰，滲透出深厚的文化底蘊。古重的東西難免給人沉重和壓抑的感覺，同時也為了避免可能會有的腐朽感，王開方又恰當地采用米色來調和整個氛圍，使得生活的空間厚重但不凝滯。在這樣的居室里，陳道明可以遠離娛樂圈的浮躁和喧鬧，獨享寧靜，潛心研究每個角色。以讀書、書法、彈琴為樂的陳道明在此有了一種“大隱于市”的感覺，長期的文化積累反映在他飾演的角色上，就是那種淡淡的文人氣質，而這種氣質塑造了一個個個性十足、層次豐富的角色。
也許因為王開方以前的專業(yè)是建筑，他將許多建筑學上的大概念也運用到了室內的設計上，因此他所營造的始終是一個整體的空間。走廊、客廳、書房、臥室完全是流動的，絲毫沒有割裂的痕跡。
他拆了室內幾乎所有能拆的墻，大空間中套著小空間：譬如通過高臺和吊頂來壓縮需要隱秘的環(huán)境，而將開放的環(huán)境做得寬敞而通透。這樣不僅合理地利用了空間，而且巧妙地運用空間語言來營造氛圍，使得設計盡顯大氣和靈動之美。
家，是個完整的概念。樓下的客廳、餐廳和廚房是除去個人空間外與家人分享的區(qū)域，共同的生活需要交流。所以設計師利用色彩和飾品讓這里顯得明朗、溫馨、和諧。
經過三個月的打造，設計師終于塑造了一個令主人最為滿意和欣賞的家。
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